Что такое обувь актеров в античности

в античной Греции кожаная обувь на высокой пробковой подошве, богато украшенная, со времен Эсхила ее носили актеры в трагедиях, чтобы выглядеть на сцене выше, 7 букв, сканворд

Слово из 7 букв, первая буква – «К», вторая буква – «О», третья буква – «Т», четвертая буква – «У», пятая буква – «Р», шестая буква – «Н», седьмая буква – «Ы», слово на букву «К», последняя «Ы». Если Вы не знаете слово из кроссворда или сканворда, то наш сайт поможет Вам найти самые сложные и незнакомые слова.

Отгадайте загадку:

Окраской — сероватая, Повадкой — вороватая, Крикунья хрипловатая — Известная персона. Кто она? Показать ответ>>

Олёна-царевна по городу ходила, Ключи обронила. Месяц видел, солнце взяло. Показать ответ>>

Он без рук, он без ног Из земли пробиться смог, Нас он летом, в самый зной, Ледяной поит водой. Показать ответ>>

Другие значения этого слова:

• античные сандалии на платформе
• в античной Греции кожаная обувь на высокой пробковой подошве, богато украшенная, со времен Эсхила ее носили актеры в трагедиях, чтобы выглядеть на сцене выше
• древнегреческие сандалии
• древнегреческие сандалии для увеличения роста актеров
• Особый вид обуви, пpименяемый в дpевнегpеческом театpе
• Особый вид обуви, применяемый в древнегреческом театре
• род сандалий на очень толстой подошве
• сандалии на очень толстой подошве
• сандалии на толстой подошве
• сандалии на толстой подошве (др.-греч.)
• Сандалии на толстой подошве, которые надевались трагическими древнегреческими и древнеримскими актерами для увеличения роста
• сандалии с толстой подошвой, которые надевали древнегреческие и древнеримские актеры для увеличения роста

Случайная загадка:

Накормишь — живёт, Напоишь — умрёт.

Случайный анекдот:

– Какая мода пеpешла от Анны Каpениной?
– Туфли на платфоpме.

Знаете ли Вы?

World Wide Web (WWW) или Всемирная паутина представляет собой глобальное информационное пространство, основанное на физической инфраструктуре Интернета и протоколе передачи данных HTTP. Всемирную паутину образуют миллионы веб-серверов сети Интернет, расположенных по всему миру. Изобретателями всемирной паутины считаются Тим Бернерс-Ли (Tim Berners-Lee) и, в меньшей степени, Роберт Кайо (Robert Cailliau). Тим Бернерс-Ли является автором технологий HTTP, URI/URL и HTML.

Сканворды, кроссворды, судоку, кейворды онлайн

В античной Греции кожаная обувь на высокой пробковой подошве, богато украшенная, со времен Эсхила ее носили актеры в трагедиях, чтобы выглядеть на сцене выше

Ответ на вопрос В античной Греции кожаная обувь на высокой пробковой подошве, богато украшенная, со времен Эсхила ее носили актеры в трагедиях, чтобы выглядеть на сцене выше, в слове 7 букв:
Котурны

Потом удалось установить, что ноги Гарвейна волоклись по земле больше пяти миль, однако, это не оставило никаких следов на его обуви, очень напоминавшей котурны древних римлян.

Но все-таки и сублиматором не будут попраны маска, котурны и бутафорский кинжал – ты была тогда уверена в этом, и ты оказалась права.

Герои, которых довелось играть Переверзеву, почти всегда бывали приподняты на котурны , их по-настоящему хорошие качества только декларировались, и потому они были попросту неинтересными людьми.

Он высок, худощав, не без щегольства одет в элегантный зеленый плащ, подпоясан красновато-коричневым кушаком, на ногах высокие котурны .

Как известно, драма зародилась из религии Диониса; первоначально лишь один актер – лицедей, поднятый на котурны , в черном или пурпурном облачении и в огромной маске – делил сцену с составленным из двенадцати человек хором.

Как выяснилось позднее, ноги Гарвейна бороздили песок на протяжении пяти с лишним миль, однако это не принесло ни малейшего ущерба его ботинкам, больше похожим на котурны , кроме которых на нём не было ничего, если не считать голубых, как яйцо малиновки, плавок.

Неудовлетворенные желания мучили его — ох уж эти необузданные желания самца, который ищет распаленную, дерзкую самку, вновь и вновь обретая лишь писклявую, сюсюкающую самочку, — однако обычай, который, как известно, деспот меж людей, требовал возводить похоть на котурны неземной любви и облекать неудовлетворенность в золотые тоги изысканного разочарования.

На нем по-прежнему был роскошный церемониальный наряд для коронации: шафранного цвета туника, расшитая золотыми гирляндами цветов и листьев, и котурны , привязанные к ногам золотыми шнурками.

Плиний называл одну из них Трагедией, потому что трагедийные актеры носили котурны — обувь, придававшую им роста за счет высокой подошвы, вторую же — Комедией по причине того, что комедийные актеры носили сокки — сандалии на тонкой подошве, позволявшие им быть ближе к земле.

Его мастерская находилась рядом с театром, и актрисы – королевы, императрицы и танцовщицы – частенько забегали к нему починить котурны или подклеить подметки своих туфелек.

Симпосий Συμπόσιον

• Источники
• Исследования
• Справочник
• Технологии
• ЧаВо
• Поиск

6. КОСТЮМ И МАСКИ АКТЕРОВ

По свидетельству Страбона (XI, 14, 12), в трагедии употреблялись одежды, заимствованные из Фессалии,[1] а Эсхил придал им будто бы такое изящество и величие, что эти костюмы заимствовали деятели культа – дадухи и гиерофанты.[2] Но более правдоподобна догадка М. Бибер, что, наоборот, театр удержал до позднейшего времени одежды жрецов, как это подтверждается и сличением сценических одежд с жреческими, известными по памятникам искусства. Демосфен в речи против Мидия (519) называет одежды хоревтов священными и требует за их кражу более суровой кары, чем за похищение обычных одежд. Это объясняется не только тем, что сценические одежды носили лица, изображавшие мифических существ, но и тем, что на все связанное с театром распространялось благоговейное воспоминание о культовом его происхождении. К тому же костюмы актеров считались общественным достоянием. Подробное описание театральных одежд дает Полидевк (IV, 115-120), отмечая, что они менялись в зависимости от того, в каком виде драмы – трагедии, комедии или драме сатиров-выступали актеры.
Одежды соответствовали и возрасту действующих лиц и их общественному положению: пестрым одеждам царей Атрея или Агамемнона Полидевк противопоставляет рубище Телефа и Филоктета. Особая одежда была у прорицателя Тиресия. Сводни в комедии имели особый головной убор. Параситы должны были носить черную одежду, но в тех случаях, когда парасит готовился жениться, он менял ее на белую. Пастухи появлялись в козьих шкурах (Полидевк VII, 70). Комические актеры надевали особые утолщения для груди и живота.[3] Они видны на южноиталийских вазах, изображающих представления флиаков. Знали древние актеры и трико.
Полидевк распространяет отличие между трагическими и комическими актерами и на их обувь: котурны у трагических актеров, эмбады – у комических (IV, 115). Гораций (Ars poët. 280) приписывает изобретение котурнов Эсхилу. Считали, что котурны служили для увеличения роста актеров и были снабжены очень высокими подбойками. Но исследование таких памятников, как Неаполитанская ваза, изображающая с особой точностью наряд актеров,[4] и Пирейский рельеф V века до н. э, показало отсутствие подобной обуви в лучшую пору греческого театра. Отсюда А. Керте в докладе на 49-м съезде филологов[5] и М. Бибер[6] пришли к выводу, что утверждение Горация неправильно и что высокая обувь появилась лишь во II веке до н. э., когда актеры стали играть на высокой, но узкой сцене. Это нововведение в обуви было сделано будто бы для того, чтобы зрители передних рядов могли видеть актеров с головы до ног; обувь эта, однако, крайне связывала свободные движения актеров. Но Неаполитанская ваза изображает подготовку к представлению драмы сатиров, и переносить ее подробности на все виды драмы нельзя. Мастера остальных памятников могли эту подробность опускать, как они часто вообще упрощали свои работы, особенно на камне. Трудно понять, почему обувь актеров представляла такой интерес для зрителей, что ради этого актеров заставляли преодолевать большие неудобства. В итоге вопрос о котурне вызывает еще очень большие сомнения.
Самой существенной особенностью внешнего облика греческого актера была маска, неизбежная при всем своем неудобстве там, где одному актеру во время представления надо было постоянно переходить от одной роли к другой. Вместе с тем, эти маски являлись в греческом театре даже позднейшего времени внешним показателем его связи с обрядовым действием. Наблюдения над современными народами Африки показывают, что там в погребальных обрядах и на поминках предков тоже надевают маски; чтобы живо представить покойника, этим маскам стараются придать по возможности наибольшее портретное сходство.[7] Маски известны и из древнего Египта. То же мы видим на острове Суматре, где маски при похоронах употреблялись еще в конце XIX века. У остяков они служат для изображения зверей, например медведя (для “медвежьей драмы”), в Сиаме – обезьян, ангелов и т. д.[8] По мере реализации всей драмы у греков “обрядовые маски хора выросли в определенные типы-маски художественной трагедии”.[9]
Маски греческих актеров известны и по многочисленным изображениям и по подробному их перечню у Полидевка (IV, 133-154), который разбирает сперва маски трагедии (133-142), затем вкратце маски драмы сатиров (142) и, наконец, комедии (143-154).
Кроме масок, свойственных разным возрастам и сословиям, он выделяет маски отдельных образов, например маску с рогами Актеона, слепого Финея, Фамирида с глазами разного цвета, Аргуса с многими глазами (141), Ахиллеса, остригшего волосы после смерти своего друга Патрокла, и т. п. Были особые маски муз, нимф, олицетворений отвлеченных образов: Смерти, Насилия, Убеждения и т. п. (§ 142). Его определения отдельных масок и неясны и произвольны, например Ликомедовой маски (§ 143). Напрасно видит полную достоверность в этом перечне масок Полидевка К. Роберт, посвятивший ему подробное исследование в 25-й “Винкельмановской” программе (Галле, 1911 г.).
Некоторые маски “древней” комедии носили портретный характер. Так, Элиан (II, 13) сообщает, что. маске Сократа мастера придали такое портретное сходство, что иноземцы во время представления старались узнать по ней Сократа среди зрителей. Но подобную вольность можно было позволять себе только с такими благодушными людьми, как Сократ. О Клеоне сам Аристофан говорит, что из страха перед ним мастера не решались изготовить его маску (“Всадники”, ст. 230-233).
Изображения масок на рисунках, терракотах и других предметах доказывают, что греческая маска покрывала всю верхнюю часть головы, представляя собой, таким образом, соединение маски с театральным париком. Это позволяло актеру быстро превращаться из юноши или девушки в старика или старуху. При исполнении роли Исмены в “Антигоне” Софокла актер мог явиться (ст. 528) перед зрителями, благодаря маске, с лицом, расцарапанным до крови, как того требовало обрядовое оплакивание близких.[10]
На тех же самых терракотах, изображающих актеров в ролях молодых женщин или юношей, часто нет ни малейших признаков маски.
Возможно, что по мере отхода театра от обряда в эллинистической драме, в частности в “новой” комедии, маска осталась лишь для тех ролей, которые требовали особого, характерного грима.

[1] Афиней I, 39, р. 21 Е.
[2] „Die Herkunft des tragischen Kostüms“ (Arch. Jahrb., т. 32, 1917, стр. 15—104).
[3] Лукиан, О пляске, 27.
[4] Mon. d. Instil., т. 13, стр. 31.
[5] Напечатан в Festschrift (Базель, 1907, стр. 198—212).
[6] См. исследование „Das Dresdner Schauspielerrelief“ (Бонн, 1907), где собраны снимки со всех памятников искусства.
[7] См. P. German — А. Springer, Kunstgeschichte, т. 6. Лпц., 1929, стр. 570—572.
[8] R. Andree, Archiv f. Anthropologie, т. 16, 1889.
[9] А. Веcеловский, Собр. соч., т. I, стр. 388 (Историческая поэтика, стр. 314).
[10] См. W. Schmid, Rh. Mus., 1902, стр. 624 сл.

Котурны – это обувь на платформе, которую носили еще в Древней Греции

Котурны – это сандалии или сапоги, которые изготавливались из натуральной кожи, а позднее для подошвы стали использовать пробку. Незаметно подобная обувь претерпевала изменения. Начиная с 500 г. до н. э. толщина подошвы начала постепенно увеличиваться. Появились туфли высотой в один локоть, что составляет приблизительно 46,3 см.

Обувь на платформе популярна много веков. Во многих странах люди еще в древности, стараясь выглядеть выше и красивее, изготавливали туфли и сандалии на высокой подошве. Называлась обувь эта в Древней Греции котурны, позже появилась она и в Древнем Риме.

Котурны в театре

На старинных рисунках можно видеть актеров, выступающих в обуви на большой платформе.

Когда в спектаклях изображали богов, императоров, для создания убедительного образа они надевали туфли с платформой, чтобы стать заметней и важней других. Они должны были только свысока взирать на простых смертных, а те – смотреть на них снизу вверх.

Спектакли часто проходили в больших амфитеатрах. Чтобы донести образ до зрителей, которые могли находиться очень далеко от сцены, актеры использовали яркие костюмы, большие маски, высокую обувь.

Котурны – это был атрибут трагических актеров. Считали, что высокий и грустный человек боле соответствует такому образу. А комедийные актеры носили сокки, похожие на вьетнамки.

Муза трагедии – Мельпомена, дочь Зевса и Мнемозины, отвечала за трагическое пение. Изображалась она очень высокой девушкой с повязкой и венком с листьями на голове, за спиной развевалась театральная мантия. В руках она держала палицу и трагическую маску, а обута она была в котурны. Они символизировали в то время трагедию.

Изобретение котурнов приписывают Эсхилу. Ведь именно он искал способ увеличить рост театральных актеров.

Котурны – это обувь для богатых

Использовать такую оригинальную обувь для повседневного ношения могли только очень обеспеченные люди. Обувь в Древней Греции стоила дорого, изготавливали ее в специальных мастерских. При этом использовались различные украшения, шнуры, тиснение, заклепки.

Она была отличного качества, подчеркивала статус и важность своего обладателя, приподнимая его над простыми смертными в прямом смысле этого слова.

Котурны носили мужчины и женщины. При этом в паре обуви не было различия между правой и левой туфлей.

Что означает выражение встать на котурны?

Конечно, туфли на высокой платформе не очень подходят людям, занятым на работе, которым нужно много ходить. Это было привилегией знати, которой некуда было спешить.

Постепенно котурны стали доступны большему количеству людей, относящихся к разным сословиям.

Надевая эту обувь, человек физически возвышался над другими. А если он зазнавался, тщеславился, вел себя высокомерно, то про него говорили, что он «встал на котурны», то есть начинал считать себя в чем-то умнее, значительнее других, переставал считаться с мнением окружающих.

Котурны – это популярная до сегодняшнего дня обувь на платформе. Идея используется модельерами в создании новых коллекций.

Туфли, сабо, босоножки на платформе с удовольствием носят миллионы людей во всем мире, независимо от происхождения, желающие выглядеть выше и стройнее.

В чем выступали актеры в театре Древней Греции

Содержание статьи

• В чем выступали актеры в театре Древней Греции
• Самые известные скульпторы
• Как называлась одежда древних греков и римлян
• Что такое амфитеатр

Происхождение и особенности театра Древней Греции

Происхождение театра связано с культом Диониса, первоначально считавшегося богом производительных сил природы, а затем ставшего богом вина и виноделия. Именно в этом качестве Дионис был особенно дорог сердцам древних греков. В течение года в Греции справлялось несколько праздников, посвященных Дионису. Самым блестящим и роскошным из них были Великие Дионисии, праздновавшиеся целую неделю. Кульминацией праздника были театральные представления, проходившие в форме драматических состязаний между авторами трагедий и комедий.

К участию в состязаниях допускались три трагических поэта. Каждый из них представлял на суд взыскательной афинской публики три трагедии, составлявшие трилогию, и одну сатировскую драму. Состязания продолжались в течение трех дней, в каждый из которых игрались произведения одного из авторов. Ближе к вечеру проходило представление комедии, также представленной на конкурс.

Первый известный по имени поэт и драматург Феспид сам был единственным исполнителей ролей в своих произведениях. Трагедии Феспида состояли из партии актера, чередующейся с песнями хора. Великий создатель классической трагедии Эсхил ввел второго актера, а его младший современник Софокл – третьего. Таким образом, максимальное число актеров на древнегреческой сцене не превышало трех. Но так как в любом драматическом произведении действующих лиц было гораздо больше, каждому актеру приходилось играть по несколько ролей. Актерами могли быть только мужчины, они же исполняли и женские роли. Любой актер должен был не только виртуозно декламировать поэтический текст, но и обладать вокальными и хореографическими способностями.

Маски и костюмы древнегреческих актеров

Актеры носили маски, которые изготавливались из дерева или полотна. Полотно натягивалось на каркас, покрывалось гипсом и раскрашивалось. При этом маски закрывали не только лицо, но и всю голову. Прическа и, в случае необходимости, борода укреплялись непосредственно на маске. Помимо того, что маска изготавливалась для каждой роли, иногда для исполнения одной роли актеру требовалось несколько масок.

Обувь трагического актера называлась котурнами. Сценические котурны представляли собой разновидность сандалий с толстыми, состоящими из нескольких слоев, подошвами, увеличивавшими рост актёра. Чтобы персонаж выглядел более величественным, трагические актеры укрепляли под одеждой специальные «толщинки», делавшие фигуру более масштабной, при этом сохраняя естественные пропорции. В комедии такие «толщинки» также употреблялись, но здесь они нарушали пропорции, создавая комический эффект.

Большое значение имели покрой и цвет костюмов. Если на сцене появлялась фигура в пурпурном или шафранно-желтом плаще со скипетром в руках, зрители сразу узнавали в ней царя. Царица одевалась в белый плащ с пурпурной каймой. Прорицатели представали перед публикой в клетчатых одеждах, с увенчанным лаврами челом, а изгнанники и прочие неудачники – в плащах синего или черного цвета. Длинный посох в руках указывал на пожилого человека или старца. Проще всего было узнать богов: Аполлона всегда держал в руках лук и стрелы; Диониса – увитый плющом и виноградными листьями тирс, Геракл выходил на подмостки в наброшенной на плечи львиной шкуре и с палицей в руках.

Не меньшее значение имели и цвета масок. Если актер выходил на сцену в белой маске, становилось понятно, что он исполнит женскую роль: персонажи-мужчины выступали в масках темных тонов. Настроение и душевное состояние действующих лиц также прочитывалось по цвету масок. Багровый был цветом раздражительности, рыжий – хитрости, желтый – болезни.

Актеры пользовались в Греции огромным почетом и занимали высокое общественное положение. Их могли избирать на высокие государственные должности в Афинах, а нередко – и отправлять в качестве послов в другие государства.

Источники:

http://scanword.org/word/4984/0/72359

http://xn--b1advjcbct.xn--p1ai/%D0%BA%D1%80%D0%BE%D1%81%D1%81%D0%B2%D0%BE%D1%80%D0%B4%D1%8B/132503

http://www.simposium.ru/ru/node/11167

http://fb.ru/article/368701/koturnyi—eto-obuv-na-platforme-kotoruyu-nosili-esche-v-drevney-gretsii

http://www.kakprosto.ru/kak-862464-v-chem-vystupali-aktery-v-teatre-drevney-grecii